из электронной библиотеки / 261918254895136.pdf

– научить читателей «полюблять жизнь» «в бесчисленных, никогда не истощимых всех ее проявлениях», не переставая задаваться вопросом о ее смысле, об истинных ее ценностях. Внимание писателя к «диалектике души», противоречивому и изменчивому процессу внутренней жизни. Изначально избранное писателем человеческое измерение всего сущего и происходящего. Нравственная мерка как основа самоопределения человека в изменяющемся потоке жизни. Дневники и письма Толстого как своеобразная лаборатория самопознания и литературного творчества. Жизнь и творчество как единый исповедальный текст. Автобиографическое начало в трилогии «Детство», «Отрочество», «Юность». Человек и война в «Севастопольских рассказах». Человек во взаимоотношениях с миром природы и людьми, близкими к природе в повести «Казаки». Человек в семейных отношениях в повести «Семейное счастье». «Война и мир» - вершина творчества Толстого. Творческая история романа. Роман-эпопея как историческое, героико-патриотическое, философское и психологическое произведение. Основные способы и приемы раскрытия «мысли народной» и философии истории в романе. Путь духовных исканий главных героев – Андрея Болконского и Пьера Безухова. Женские образы романа. Смысл названия романа. «Мысль семейная» в романе «Анна Каренина». Проблема семьи и личности в романе. Анна Каренина как трагическая героиня. Духовные искания Константина Левина и жизненный опыт Льва Толстого. Духовный перелом Толстого, драматическая глубина религиозно-философских исканий писателя. «Исповедь», ее содержание, проблематика, образность, особенности композиции и значения для творчества и жизни Толстого. «Народные рассказы». Феномен появления жанра в творчестве писателя. Повести Толстого 1880 – 1900-х годов: «Смерть Ивана Ильича», «Записки сумасшедшего», «Отец Сергий», «Крейцерова соната», «Холстомер», «Хаджи-Мурат». Острота нравственно-этических проблем и новаторский характер художественных форм. Драматургия Толстого. Драма «Живой труп». «Воскресение» - новый тип романа в творчестве Толстого и в истории русской литературы. Смысл названия романа и его символизм. Проблематика романа как остросоциального, нравственно-этического, религиозно-философского. Эволюция образов главных героев, Нехлюдова и Катюши Масловой. Образы людей из народа и революционеров. Всемирное значение Толстого как художника и мыслителя.

Самобытный характер творчества Н.С.Лескова. Правдоискатели и народные праведники в изображении Лескова. Проблема положительного героя в творчестве писателя. «Очарованные» души и «художники». Талант и творческое начало народной жизни в понимании и изображении Лескова. «Очарованный странник», «Однодум», «Несмертельный Голован», «Запечатленный ангел», «Левша», «Тупейный художник» «Чертовы куклы». Обостренный интерес писателя к изобразительному искусству. Самобытность изображенных писателем героев, необычность их судеб, исключительность описанных обстоятельств, нравственные идеалы героев и писателя, оптимистический характер его мировосприятия. Излюбленные приемы повествования. Жанровое новаторство. Лесковский «сказ». Анекдот, автобиографическое начало, фольклорные и древнерусские традиции в поэтике писателя.

Русская литература 1880 – 1890-х годов. Угасание интереса к «большим идеям» и политическим потрясениям; ориентация на повседневные цели и задачи «среднего человека». Культурная программа либеральных народников, этика «малых дел». Либеральные («Вестник Европы», «Русская мысль», «Русские ведомости»), народнические («Неделя», «Русское богатство»), развлекательно-юмористические («Осколки», «Стрекоза», «Будильник») журналы и газеты. Журнал «Северный вестник», пропаганда идей новой европейской философии и эстетики. Господство малых форм в литературе – повести и рассказы В.М.Гаршина, В.Г.Короленко, А.П.Чехова. Писатели «чеховской артели» (К.С.Баранцевич, И.Н.Потапенко, М.Н.Альбов), основные темы их творчества. Расцвет аллегорических жанров в литературе 1880-х гг. ; сказка,, притча, легенда, предание в творчестве М.Е.Салтыкова-Щедрина, Л.Н.Толстого, Н.С.Лескова,

В.М.Гаршина. Религиозно-этическое учение Л.Н.Толстого и его последователи, идеи «толстовства» в произведениях Гаршина, Лескова, Чехова. Творчество А.И.Эртеля. Русская пореформенная деревня и образы интеллигентов-народников в цикле «Записки степняка». Тема становления и духовного роста личности и судьбы русской интеллигенции в романе «Гарденины». Тип русского буржуа-предпринимателя в романах П.Д.Боборыкина «Дельцы», «Китай-город», «Василий Теркин». Тетралогия Н.Г.ГаринаМихайловского «Детство Темы», «Гимназисты», «Студенты», «Инженеры». Жизнь Урала

вэпоху становления и развития капитализма – основная тема творчества Д.Н.МаминаСибиряка. Романы «Приваловские миллионы», «Горное гнездо», «Хлеб», «Золото», «Дикое счастье». Творчество В.М.Гаршина. Трагическое восприятие писателем характера современной ему действительности, поиск выхода из неразрешимых противоречий жизни. «Человек проснувшейся совести» в произведениях Гаршина. Тема войны («Четыре дня», «Трус», «Из воспоминаний рядового Иванова», «Денщик и офицер»). Традиции Достоевского в творчестве Гаршина («Происшествие», «Надежда Николаевна», «Встреча», «Ночь» Творчество Гаршина и процесс синтеза искусств. Художник и его место в обществе. Проблема «чистого» и гражданского искусства. Гаршин и передвижники. Создание литературного подтекста к живописному изображению. Русская живопись в оценке Гаршина (Художники», «Надежда Николаевна», заметки и статьи о живописи). Аллегорические, легендарные и сказочные произведения Гаршина. Источники сюжетов, литературные традиции («Attalea princeps», «Красный цветок», «Сказание о гордом Аггее» «Сказка о жабе и розе», «Лягушка-путешественница»). Своебразие реализма Гаршина: элементы романтизма, сатиры, аллегорических и символических образов. Творчество В.Г.Короленко. Народническая идеология как основа мировоззрения Короленко; общественно-политическая деятельность писателя. Короленко о силе и слабости народнического движения («Чудная») и двойственной природе революционного энтузиазма («Мороз»). Судьба народа и народные типы в произведениях Короленко («Сон Макара». «Убивец», «Соколинец», «Без языка»). Авторская концепция русского характера

врассказе «Река играет». Идея «стремления к свету» и борьбы за счастье в повестях «Слепой музыкант» и «С двух сторон», рассказе «Парадокс». Неоромантические тенденции в стиле: элементы идеализации персонажа, лирическая интонация, «импрессионистичность» описаний, аллегорическая и символическая образность. Мемуарная книга «История моего современника».

Творческий портрет А.П.Чехова. В творчестве Чехова «человеческое слышится везде». Чеховская концепция личности – доверие к человеку, вера в его нравственные возможности, «в человеке должно быть все прекрасно». Эстетика обыденного, изображение жизни и переживаний ординарного человека, погруженного в заботы повседневности. Этапы творческой эволюции Чехова. От «Антоши Чехонте» к А.П.Чехову. Начало творческого пути, сотрудничество в юморитических журналах. Сценка, юмореска, анекдот, пародия как основные жанры раннего Чехова. Объекты авторской насмешки в сценках «Смерть чиновника», «Толстый и тонкий», спор с традицией изображения «маленького человека». Столкновение сложной пестроты жизни и узких представлений о ней как основа чеховского комизма («Хирургия», «Злоумышленник», «Унтер Пришибеев»). Особенности чеховского психологизма в изображении детских характеров («Гриша», «Детвора», «Ванька»). Расширение и углубление художественного кругозора Чехова. Образ «суровой и прекрасной родины» в повести «Степь», жанровое своеобразие, лиризм и психологизм в изображении природы. Чехов-пейзажист, чуткое восприятие писателем изобразительного искусства (импрессионисты, Саврасов, Левитан). Многообразие философско-психологической проблематики чеховской прозы («Скучная история», «Враги», «Именины», «Гусев»); проблема «настоящей правды» и путей ее достижения в повести «Дуэль»; социальные и философские аспекты повести «Палата №6», конфликт обыденного и идеального в повести «Черный монах», тема социального и экзистенциального одиночества человека

(«Тоска», «Моя жизнь»); лирическое и элегическое начало в рассказах о любви («Егерь», «Верочка», «Дом с мезонином», «Дама с собачкой»); тема пошлости обыденной жизни и человеческих отношений («Попрыгунья», «Учитель словесности», «Ионыч»); христианская тематика и своеобразие ее преломления («Святою ночью», «Студент», «Архиерей»); тема крестьянской жизни и народного характера («Мужики», «Новая дача», «В овраге»); тема «футлярного» существования в «маленькой трилогии» («Человек в футляре», «Крыжовник», «О любви»); тема и образ будущего («Случай из практики», «Невеста»). Проблема незавершенности и «открытых финалов» чеховских повестей и рассказов, «случайная» деталь и ее художественная функция; музыкальность и поэтичность чеховского стиля. Публицистическое, документальное и художественное в книге «Остров Сахалин». Новаторство драматургии Чехова. Чеховские водевили. Новизна решения темы «лишнего человека» («Иванов»); оппозиция жизнь//искусство в пьесе «Чайка»; тема обмана жизни и суеты повседневности в пьесе «Дядя Ваня»; оппозиция смысла и бессмыслицы существования как основной конфликт пьесы «Три сестры». «Вишневый сад»: символическое наполнение образа вишневого сада, старые и новые хозяева сада как прошлое, настоящее и будущее России; лирическое и трагическое начала в пьесе, роль фарсовых эпизодов и комических персонажей. Проблема жанрового своеобразия чеховских пьес. Глубина и неоднозначность психологического наполнения, «бессобытийность», «подводное течение», символическая образность. Грустные пророчества Чехова; актуализация идей и предвидений писателя в русской жизни конца

XX – XXI век.

Раздел 6. Литература рубежа XIX – XX вв.

Рубеж XIX – XX вв. – начало Новейшего времени, эпоха перехода от региональных культур к общемировой культуре и формирования мирового литературного процесса. Социокультурные факторы эпохи; контрасты интеллектуализации и иррационализации, психологизации и дегуманизации, эстетизации и дизгармонизации, «культурного запроса» и «массового спроса», ориентация на коммерческий принцип, развлекательность, использование готовых клише, сенсационность. Мозаичность картины литературной жизни, множество направлений, течений, школ, открытость границ различных художественных систем, расширение литературной «географии». Декаданс (упадок) как внешнее выражение кризиса литературы и литературных традиций. Идеи М.Штирнера и Ф.Ницше. Роман Ш.М.Ж. Гюисманса «Наоборот» - своеобразная «библия декаданса». Проявления декаданса в символизме, эстетизме, модерне. Мотивы смерти, болезни, разрушения, бегства от действительности в мир красоты, вытеснение этики эстетикой. Поиски стиля: зыбкие, эфемерные, неясные образы-символы, выражающие ницшеанское разочарование и изысканный пессимизм. Четыре линии развития критического реализма на рубеже веков: социально-психологическая (Г.де Мопассан, Т.Гарди, Д.Голсуорси, Т.Драйзер, КГамсун, А.Стринберг, Т.Манн, Р.Тагор); социально-философская (А.Франс, Б.Шоу, Г.Уэллс, К.Чапек, Акутагава Рюноске); сатирико-юмористическая (Г.Манн, Д.Мередит, М.Твен, А.Доде); героическая (Р.Роллан, Д.Лондон). Художественные новации в жанрах новеллы, романа, драмы. Жанр новеллы в творчестве Ги де Мопассана. Сборники новелл «Заведение Телье», «Мадемуазель Фифи», «Лунный свет», «Иветта», «Орля». Новелла Мопассана, как и чеховский рассказ, становиться «маленьким романом». Мопассан и Чехов, их вклад в развитие «малого жанра». Реалистические романы Мопассана – «Жизнь, «Милый друг», «Монт-Ориоль», «Сильна как смерть». Сочетание натурализма и импрессионизма в романах. Творчество Теодора Драйзера. Роман «Сестра Керри»: сюжет, трансформация характера героини. Роман «Американская трагедия»; проблематика и поэтика. Хенрик Ибсен как создатель «новой драмы». «Пер Гюнт», «Кукольный дом», «Гедда Габлер», «Строитель Сольнес» - тип новой драмы со скрытым конфликтом. Новаторство драматургии Дж. Бернарда Шоу. Б.Шоу как реформатор

английского театра. Создание «проблемной драмы-симпозиума». Пьесы «Пигмалион», «Дом, где разбиваются сердца». Всемирная известность романов Марка Твена о неунывающих подростках: «Приключения Тома Сойера», «Приключения Гекльберри Финна». Ромен Роллан как драматург, как автор романа-эпопеи «Жан Кристоф», создавший грандиозныйреалистический образ Европы рубежа веков и накануне империалистической войны. Повесть «Кола Брюньон» - шедевр французской литературы, полный оптимизма и веры. Повседневный героизм, мужество и стойкость простых людей в творчестве Джека Лондона. Сборник новелл «Северные рассказы», роман «Мартин Иден». Натурализм как одно из важнейших направлений в литературе конца XIX века. Принципы натурализма. Братья Гонкуры как основоположники натурализма и импрессионизма во французской литературе. «Клинический анализ» как новая разновидность психологизма. Эмиль Золя как глава натуралистов. Школа Золя. Теория экспериментального романа Эмиля Золя. Романы цикла «Ругон-Маккары». Романы «Нана», «Жерминаль», «Творчество», «Земля» и их влияние на развитие натурализма и реализма в искусстве XX века. Символизм как направление в литературе рубежа веков. Основа эстетики символизма – концепция идеалистического двоемирия, окружающий мир

– только тень, «символ» мира идей, постижение которого возможно только через интуицию, через «суггестивный образ», а не с помощью разума. Ш.Бодлер как основоположник символизма. Поэзия П.Верлена; поиски многозначности слова, создание двупланового образа, превращение феномена в символ чего-то иного. Сближение с декадансом. Поэзия, подобная музыке. «Проклятые поэты» - А.Рембо («Пьяный корабль», «Грасные», «Озарения», «Пребывание в аду») и С.Малларме («Послеполуденный отдых фавна», сонеты «Гробница Эдгара По», «Лебедь»). Формирование символистской школы. Поэзия – это «тайна, ключ от которой должен отыскать читатель». Морис Метерлинк как выдающийся бельгийский поэт, драматург, теоретик символизма. Трактат «Сокровище смиренных» - «евангелие символизма». Философия Метерлинка и изложение поэтики театра в трактате. «Оптимистический» период творчества Метерлинка, сближение с неоромантизмом и реализмом. «Чудо святого Антония», феерия «Синяя птица» (первая постановка осуществлена в 1908 г. К.С.Станиславским в МХТ). В 1911 году Метерлинку присуждается Нобелевская премия. Метерлинк как представитель «новой драмы» наравне

сдраматургическими открытиями Ибсена, Чехова, Гауптмана. Неоромантизм на рубеже веков. Европейский неоромантизм. Влияние музыки Р.Вагнера. Приключенческие романы, повести, рассказы в творчестве Дж.Конрада («Тайфун»), Р.Киплинга («Маугли»), «Остров сокровищ» Р.Л.Стивесона, «Шерлок Холмс» А.К.Дойля. Проблема героизма и героической личности – главная проблема французского неоромантизма. Творчество Э.Ростана. Комедия «Сирано де Бержерак». Соединение и гиперболизация полярных свойств личности как способ типизации. Цельность характера Сирано в соединении поэтического и воинственного, героического и сентиментального, красоты и уродства. Эстетизм как течение в эстетической мысли и искусстве рубежа веков. Слияние эстетизма

сразличными формами модернизма. Английский эстетизм. У.Пейтер как создатель концепции «искусства для искусства». Субъективизм оценок и противопоставление этики и эстетики, «Очерки по истории Ренессанса». П.О.Уайльд как глава эстетизма. Сказки Уайльда как литературная стилизация («Счастливый Принц и другие сказки», «Гранатовый домик»). Сказка «Соловей и роза»: красота бесполезна в практическом смысле, она выше жизни с ее утилитарными представлениями о счастье. «Портрет Дориана Грея» - как высшее достижение эстетизма Уайльда. Искушение отождествления искусства и жизни, культ красоты как право на вседозволенность; парадоксальность романа. Драма «Саломея»: ирония и парадоксальность. Комедии Уайльда.

Культура России на рубеже XIX – XX вв. Отражение социальных противоречий в духовной жизни России. Амбивалентный характер духовных исканий: чувство катастрофичности, завершенности культуры и, одновременно, подъем общественных и духовных интересов в области философии, литературы, изобразительного искусства,

музыки, театра, балета. Наступление «серебряного века» отечественной духовной культуры. Многообразие художественных течений. Реализм как основное направление в литературе рубежа веков. Новый виток в осмылении отношений личности и общества, искусства и действительности, народа и интеллигенции, интеллигенции и революции. «Живые классики». Формирование новых черт реализма в творчестве Л.Н.Толстого, А.П.Чехова, В.Г.Короленко. Писатели «Среды» и «Знания»: С.И.Гусев-Оренбургский, Е.Н.Чириков, Н.Г.Гарин-Михайловский, И.С.Шмелев, Скиталец и др. Творчество А.И.Куприна. Тема «прозрения» простого русского человека, жадно ищущего правду жизни. Повести «Молох», «Олеся», «Поединок». Психологизм, «бытопись», прямое авторское выражение идеи. Творчество И.А.Бунина. Лирика Бунина («Листопад»). Перевод «Песни о Гайавате» Лонгфелло. Становление живописно-описательного стиля, сосуществование лирического и прозаического начал. Бунин-прозаик. Чехов и Толстой как наиболее близкие Бунину писатели. Словесное мастерство Бунина. Тема деревни, угасания дворянских усадеб («Антоновские яблоки», «Деревня», «Суходол», «Иоанн Рыдалец»). Философская концепция Бунина в рассказах «Чаша жизни», «Человек из СанФранциско», «Братья». Трагедия человеческой любви, одиночество человека в мире в рассказах «Грамматика любви», «Легкое дыхание», «Неизвестный друг». Самые значительные книги Бунина 20-х – 40-х годов: «Митина Любовь», «Солнечный удар», «Тень птицы», книга новелл «Темные аллеи», роман «Жизнь Арсеньева». Бунин – первый русский писатель, удостоенный Нобелевской премии в 1933 году. «Читать его надо медленно и погруженно, всматриваясь в каждый образ и вслушиваясь в каждый ритм…» (Ф.Степун). Творческий портрет В.В.Вересаева. Основные этапы жизни и творчества Максима Горького. Романтический период: «Макар Чудра» «Старуха Изергиль»; поиски героичесского начала в действительности («Челкаш», «Два босяка», «В степи», «Супруги Орловы», «Коновалов»). Отображение русской жизни в ее историческом движении, обращение к большим повествовательным формам («Фома Гордеев», «Трое») и драматургии («Мещане», «На дне», « Дачники»). Пьеса «На дне» как отклик писателя на самые актуальные социальные, философские и нравственные проблемы времени. Проблема гуманизма в пьесе. Споры вокруг образа Луки. Драматургическое новаторство Горького. Роман «Мать». Рабочие и крестьяне как герои и творцы истории в романе. Автобиографическая трилогия «Детство», «В людях», «Мои университеты». Циклы рассказов «По Руси», «Сказки об Италии». Образ рассказчика в цикле. Горькийпублицист. Роман «Жизнь Клима Самгина». Рабочая поэзия эпохи революционного подъема. Д.Бедный. Неореалисты 1910-х годов: С.Н.Сергеев-Ценский, М.М.Пришвин, И.М.Касаткин, А.П.Чапыгин. Творчество А.Н.Толстого. «Детство Никиты», «Хождение по мукам», «Петр Первый». Поэзия и проза «сатириконцев». Саша Черный, Тэффи,А.Т.Аверченко. Модернизм. Модернистские течения 1890 – 11910-х годов в литературе и живописи. Философско-эстетические установки новых течений. Н.М.Минский, Д.С.Мережковский,В.Я.Брюсов, Ин.Ф.Анненский. Художники «Мира искусства». Типические черты декаденства как художественного мировоззрения: разрыв всяких связей искусства с действительностью, неверие в объективность человеческого разума; критерием познания признавался внутренний духовный опыт, мистические прозрения. Влияние философии Ницше. Творчество «старших» символистов. К.Д.Бальмонт, Ф.Сологуб, Д.С.Мережковский, З.Н.Гиппиус, В.Я.Брюсов. Младшее поколение художников-символистов: Вяч.Иванов, Андрей Белый, А.Блок. Вл.Соловьев и эстетика «младосимволистов». В основе художественного метода «младосимволистов» - противопоставление мира идей и мира действительности, рационального и интуитивного познания. Явления материального мира – лишь символы идей. Стилевым выражением символистского метода становится «двоемирие», параллелизм, «двойничество». Поэзия Андрея Белого. «Симфонии», «Золото в лазури», «Пепел». Тема нищей, угнетенной России в стихах «Пепла». Проза А.Белого. Роман «Петербург». Поэтический гений А.А.Блока. «Стихи о Прекрасной Даме» как «роман в стихах». Тема красоты, вознесенной

над пошлостью, врачующая душу («Незнакомка»). Тема России в поэзии Блока («Россия», «На поле Куликовом», «На железной дороге» из цикла «Родина»). Трагический подтекст в стихотворении «О доблестях, о подвигах, о славе…» из цикла «Возмездие». Цикл «Ямбы» («О, я хочу безумн жить…»). Поэма «Соловьиный сад». «Двенадцать» - вершина творчества Блока. Образ Христа в поэме. Кризис символизма. Акмеизм. М.ФА.Кузмин, Н.С.Гумилев, О.Э.Мандельштам, А.А.Ахматова, Вл.Ф.Ходасевич, Г.В.Адамович, Г.В.Иванов. «Цех поэтов», создание новой поэтической школы, стремление освободить поэзию от «мистического тумана». Художники «Мира искусства» и писатели-акмеисты. Сочетание гедонистических настроений с ощущением грядущей катастрофы, уход от истории и современности в мир эстетики. Творческий портрет А.А.Ахматовой. Тема Родины, особое, интимное чувство высокого патриотизма в лирике Ахматовой («Ты знаешь, я томлюсь в неволе…», «Молитва», «Приду туда, и отлетит томленье…», «Мне голос был…»). Афористичность языка, конкретно-чувственная деталь, «вещная» символика в лирике Ахматовой. Поэма «Реквием». Литературный авангард. Эгофутуризм. И.Северянин. Художники авангардистских течений. Писатели и поэты-футуристы: «Гилея» - Д.Д. и Н.Д.Бурлюки, В.Хлебников, В.В.Маяковский, А.Е.Крученых; «Центрифуга» - С.П.Бобров, Н.Н.Асеев, Б.Л.Пастернак. В.В.Маяковский как создатель нового революционного искусства. Языковое новаторство Маяковского. Эволюция поэта: от поэм «Облако в штанах», «Флейты-позвоночника», трагедии «Владимир Маяковский» к «тенденциозному реализму» в поэмах «Хорошо», «Владимир Ильич Ленин». Тема мещанства и бюрократизма («Прозаседавшиеся», «О дряни», «Клоп», «Баня»). Стихотворение «Послушайте» как образец философской лирики Маяковского. Творческий портрет С.А.Есенина. Русь в поэзии Есенина («Радуница», «Голубень»). Эволюция лирического героя. Увлечение имажинизмом. «Я последний поэт деревни…» - плач, панихида по уходящей Руси, погибающей крестьянской культуре. «Не жалею, не зову, не плачу…» как квинтэссенция философской лирики Есенина. Образ «забияки и сорванца» в сборнике «Москва кабацкая». Исповедальный характер стихотворения «Письмо к матери». Тема Любви в циклах «Персидские мотивы», «Любовь хулигана». «Русь советская». Поэма «Анна Снегина». Поэты вне литературных групп и течений. М.А.Волошин, М.И.Цветаева. Творческая биография М.И.Цветаевой. она была в литературе начала века поистине «сама по себе». Оптимистичность, жизненное горение – отличительные черты Цветаевой-поэтессы. Любовная лирика («Я тебя отвоюю у всех земель, у всех небес…», « Вы, идущие мимо меня…», «Мне нравится, что вы больны не мной…», «Уж сколько их упало в эту бездну»). Безмерность чувств, стремление души выйти за пределы возможного – константа внутреннего мира Цветаевой. «Русские» поэмы: «Переулочки», «Царь-девица», «Молодец». Реализм и импрессионизм в творчестве Б.К.Зайцева. Реализм и экспрессионизм в творчестве Л.Н.Андреева. «Сновидческий» метод письма как итог творческих исканий А.М.Ремизова.

Раздел 7. Реализм, модернизм и постмодернизм в зарубежной литературе XX –

начала XXI веков

Первая мировая война 1914 – 1918 гг. и революции начала XX века, прежде всего революция 1917 г. В России, привели к кардинальным изменениям в жизни человечества, к формированию нового мировосприятия. Складываются две параллельные парадигмы художественного творчества: литература «культурного запроса» («концептуально-авторская») и литература «массового спроса» (литературная «индустрия», обычно называемая массовой беллетристикой). Литературные жанры массовой литературы: детектив, шпионский роман, фэнтези, приключения, триллер, хоррор (литература ужасов),женский роман, сериал, ситком (комедия положений)) и др. Функционирование новых терминов: бестселлер,

дайджест, комикс, покет-бук др. Эстетический принцип вытесняется коммерческим. Связь литературы со СМИ и компьютеризацией общества.

Детективный жанр. Детективные новеллы Э.А.По, А.К.Дойла, Г.К.Честертона, А.Кристи, Ж.Сименона. Схематичность ситуаций, системы образов, художественных средств, ретроспективная композиция, достаточно простой язык. Шпионские романы Яна Флеминга о Джеймсе Бонде, агенте 007 английской секретной службы («Живи и дай умереть», «Из России с любовью», «Доктор Но», «Голдфингер»). Замена полнокровного художественного образа стереотипом. Триллер – сенсационный захватывающий боевик снапряженным сюжетом и захватывающим действием. Классик жанра – Стивен Кинг («Керри»,»Мертвая зона», «Сияние»). Фантастика. Романы Р.Бредбери, А.Азимова, К.Воннегута. Роман станислава Лема – яркий пример фантастики. Фэнтези. Эпопея Дж.Р.Р.Толкиена «Властелин колец». Женский роман. Роман «Унесенные ветром» М.Митчелл, «Поющие в терновнике» К.Маккалоу.

Интеллектуально-авторская литература, развивающаяся в двух направлениях – реализме и модернизме. «Контркультура». Культовый роман Д.Д.Сэлиджера 2Над пропастью во ржи». Синтез культур Запада и Востока. Литература битников и хиппи. Японская литература. Творчество Акутагавы Рюноске, соединившего национальную японскую специфику с традициями Достоевского и европейской литературой («Расемон», «В чаще». Творчество Кавабаты Ясунари, испытавшего влияние Дж.Джойса. (Нобелевская премия по литературе 1968 г.). Романы Кобо Абэ («Женщина в песках», «Чужое лицо», «Человек-ящик»). «Новый латиноамериканский роман». Творчество Габриэля Гарсия Маркеса, лауреата Нобелевской премии (1982). Романы «Осень патриарха», «Сто лет одиночества» .

Модернизм в зарубежной литературе XX века. Множественность, мозаичность, индивидуализация авторских подходов в художественном освоении мира и человека. Философские и психологические основы модернизма. Интуитивизм А.Бергсона, психоанализ З.Фрейда, аналитическая психология К.Г.Юнга, экзистенциализм М.Унамуно, Н.Бердяева, К.Ясперса, М.Хайдеггера, Ж.П.Сартра, А.Камю, феноменология Э.Гуссерля. Проблемы мифа и мифотворчества в художественной культуре XX века. Современные мифы, в отличие от древних, - всего лишь игра. «Игровая» концепция творчества. «Человек играющий» Йохана Хейзинги. «Игровой принцип» проявляется как сознательное построение литературного текста по определенным правилам, подобным законам различных игр – от детской до театральной (романы Г.Гессе, В.Набокова, А.Мердок, Д.Фаулза). Писателимодернисты моделируют действительность и конструируют новые миры. Ситуация остранения, позволяющая посмотреть на известное и привычное по-новому. Эти принципы проявились в творчестве таких писателей , как Кафка, Гессе, Камю, Ионеско, Беккет, Набоков, Брехт, Борхес, Эко. Поэтика: усложнение форм повествования и психологического письма (М.Пруст «В поисках утраченного времени»); сочетание мифологии с особой детализацией (Д.Джойс «Улисс»); техника «потока сознания» (Пруст, Джойс); эстетика сновидения и абсурда (проза Ф.Кафки).

Авангардизм в литературе и изобразительном искусстве. Разрушение традиционных языковых форм текста. Дадаизм. Творчество Т.Тцары. переход от связной речи к бессвязной («Белый павлин, прокаженный пейзажем»). Дадаизм поддержали: Аполлинер, Андре Бретон, Филипп Супо, Луи Арагон, Поль Элюар, художники Пабло Пикассо, Амадео Модильяни, Василий Кандинский. Экспрессионизм: действительность в существующих формах должна быть разрушена. Футуризм: антигуманизм, антипсихологизм, антирационалистичность, антифилософичность, агрессивность, отказ от культурных традиций, отлитературного наследия, от словесных форм выражнния. Футуристы воспевают движение, динамику современной жизни. Их идеал – человек на мотоцикле, «новый кентавр».

Итальянсккий футуризм. Ф.Т.Маринетти как основатель футуризма. Роман «Мафарка-футурист». Сюрреализм. Творчество Г.Аполлинера. А.Бретон – автор «Манифеста сюрреализма». Принципы сюрреализма: дивизионизм, т. е. поэлементное разделение, симультанизм, автоматизм, приемы монтажа на основе далеких ассоциаций (сновидений), система образов-символов, шокирующая неожиданность, наивность, скрытая жесткая логика. Сюрреализм в изобразительном искусстве. Сальвадор Дали. Экзистенциализм. Философия экзистенциализма (С.Кьеркегор, Н.Бердяев, Л.Шестов, М.Хайдеггер, К.Ясперс). Ясперс сблизил экзистециализм с художественным творчеством. По Ясперсу, человеческое бытие имеет две стороны: «бытие-в-мире» и подлинное бытие «экзистенция» - свобода, самость человека, которая выявляется только в пограничных ситуациях (болезнь, смерть, забота, страх, страдание). Французский экзистенциализм. Сартр, Симона де Бовуар, Камю. Творчество Ж.П.Сартра. Философская концепция, учение о трансцендировании, представления о свободе и о выборе. Свободный выбор совершается перед лицом Ничто, а значит, только в результате внутренних побуждений.. Романы Сартра «Тошнота», «Дороги свободы». Драматургия Сартра. Обшественно-политический радикализм Сартра. Творчество А.Камю. Романы Камю «Посторонний», «Чума», «Падение». Нобелевская премия по литературе (1957 г.).

«Новый роман» как второе дыхание модернизма и рождение неоавангардизма. Романы Натали Саррот: «Портрет неизвестного», «Немного солнца в холодной воде»,»Золотые плоды», «Между жизнью и смертью». А. Роб-Грийе – писатель, кинорежиссер, яркий представитель «нового романа». «Канцелярские резинки», «Смотрящий», «В лабиринте». «Театр абсурда» - порождение неоавангардизма. Абсурдный сюжет драмы Ж.Жене «Служанки». Все роли в пьесе играли мужчины. Драматургия Ионеско. «Антидрама» «Лысая певица». Абсурдистская пьеса С.Беккета «В ожидании Годо». Беккет как певец краха человека. Нобелевская премия (1969 г.).

Реализм XX века. Превращение реализма в модель художественного творчества. Модели реализма: критический реализм, социалистический реализм, итальянский неореализм, латиноамериканский «магический» реализм. Принципы реализма: психологизм, историзм, философичность, документальность. Реализм и гуманизм. Кризис гуманизма; подорвана вера в человека, в его благородство, доброту, в то что он «венец всего живущего», воплощение Разума. Среди выдающихся памятников гуманизма XX века произведения Сент-Экзюпери, Хемингуэя. Творчество Антуана де Сент-Экзюпери. Романы «Южный почтовой», «Ночной полет», «Планета Людей». Философская сказка «Маленький принц» как синтез ответственности, романтики и поэзии. Литература «потерянного поколения». Отличительные черты: выбор героев, прошедших огонь Первой мировой войны и не могущих вписаться в мирную жизнь; сомнение во всех высоких словах и призывах; одиночество героев, их тяга к дружбе и любви; стойкость, являющаяся единственным выходом из трагичности их положения; незамысловатость повествовательной манеры, сюжета, диалогов; психологизм. Романы «Великий Гэтсби» Ф.С.Фицджеральда, «Солдатская награда»У.Фолкнера, «И восходит солнце» Э.Хемингуэя. Вершина литературы «потерянного поколения»: «Прощай, оружие!» Э.Хемингуэя, «Смерть героя» Р.Олдингтона, «На западном фронте без перемен», «Возвращение», «Три товарища» Э.М.Ремарка. Интерес к романам в наши дни обусловлен не только актуальностью темы, но и глубоким психологизмом. Социалистический реализм. На позициях этого художественного метода создают свои произведения А.Барбюс, Р.Роллан, Л.Арагон, П.Элюар. в Германии на эти позиции переходит один из самых выдающихся драматургов XX века Б.Брехт, за ним следуют И.Р.Бехер, А.Зегерс. Крупнейшие представители соцреализма в США – Д.Рид, в Чехословакии – Ю.Фучик, в Польше – Ю.Тувим, в Дании – М.Андерсеннексе, в Турции – Н.Хикмет, в Чили – П.Неруда, в Китае - Лу Синь, в Бразилии –

Ж.Амаду. Новый подход к изображению человека, общества, мира. В дальнейшем соцреализм из живого, и продотворного явления превращается в догматическую систему. Антифашистская литература. Вторая мировая война вызвала к жизни литературу Сопротивления (Л.Арагон, Э.Триоле, П.Элюар, А. де Сент-Экзюпери, А.Камю, Э.Хемингуэй, Ю.Фучик, М.Залка, Б.Брехт, А.Зегерс. «Репортаж с петлей на шее» Юлиуса Фучика. Итальянский неореализм. В основе неореализма – принципы и приемы реалистического кино ( фильм Р.Росселини «Рим – открытый город»). Деятельность Э.Д.Филиппо, П.П.Пазолини, Д.Родари, А.Моравиа. Творчество Т.Гуэрры, автора новелл, миниатюр, сценариев для фильмов Ф.Феллини. Интеллектуально-философская проза XX века представлена крупнейшими писателями, среди которых: Т.Манн (романы «Волшебная гора», «Доктор Фаустус», новеллы «Смерть в Венеции», «Марио и волшебник»), Г.Гессе (романы «Степной волк», «Игра в бисер»), австрийский писатель Р.Музиль (роман «Человек без свойств»), французские писатели-экзистенциалисты А.Камю (романы «Посторонний», «Чума»), Ж.П.Сартр (роман «Тошнота»), английские писатели Д.Оруэлл (роман-антиутопия «Скотный двор»), А.Мерток (роман»Черный принц»), Д.Фаулз (роман «Волхв»), латиноамериканские писатели Х.Л.Борхес, Х.Кортасар, Г.Маркес. Философская поэзия представлена именами: Э.Паунд, Т.С.Элиот, Р.М.Рильке, Х.Р.Хименес, С.Квазимодо. Среди выдающихся мастеров философской драмы XX века – Б.Шоу, Л.Пиранделло, К.Чапек, Ж.Жироду, А.Камю, Ж.П.Сартр, Ж.Ануй, Б.Брехт. Психологическая жанровая генерализация доминирут в творчестве В.Вулф (романы «Выезд», «Ночь и день», «Комната Джейкоба», «Волны». «Орландо»), Д.Г.Лоуренс (роман «Любовник леди Чаттерли»), Дж.Голсуорси (эпопея-хроника «Сага о Форсайтах»), Мартен дю Гар (роман «Семья Тибо»), американский драматург Ю.О Нил (драма «Любовь под вязами»). Историческая жанровая доминанта присутствует в творчестве Г.Манна, Т.Манна, Л.Фейхтвангера («Иудейская война», «Гойя»), М.Дрюона. Творчество У.Фолкнера. Склонность к цикличности и историзм на любом уровне, вплоть до построения фраз. Роман «Шум и ярость». Р.Роллан, С.Цвейг, А.Моруа отдают дань биографическому жанру. Литературе XX века присущ принцип документализации. Книги журналистских очерков, репортажей, документов. Всемирную известность приобрела книга американского журналиста Джона Рида «Десять дней, которые потрясли мир». Поэтика XX века часто обращена к фольклору. Поэзия Ф.Г.Лорки.

7.2. Реализм, модернизм и постмодернизм в русской литературе XX века – начала XXI веков

Своеобразие и основные этапы исторического развития России в ХХ веке. Противостояние гуманистического и технократического сознаний. Русская философия и русская литература в ХХ в. Традиции и новаторство в литературном процессе периода. Проблема художественного метода (искусство и действительность) в русской литературе ХХ в. Русская советская литература и литература русского зарубежья. Русская литература ХХ в. в контексте мирового литературного процесса. Своеобразие историколитературного процесса с 1917 по 1990-е годы. Советская литература

Движение истории. События первых лет революции в оценке А.Блока («Интеллигенция и революция»), М.Горького («Несвоевременные мысли»), И.Бунина («Окаянные дни»), В.Короленко, В.Маяковского и др. Размежевание писателей в отношении к революции и советской власти. Эмиграция и депортация русской интеллигенции. Активизация литературной жизни в начале 20-х годов. Появление новых писательских имен и литературно-художественных журналов. Пролеткульт и его задачи. Активное противостояние литературных группировок («Серапионовых братьев»,

«Перевала», ЛЕФа, РАППа и др.). 20-е годы – время художественных исканий и экспериментов: от натурализма до гротеска и фантастики. Многообразие жанрового репертуара новой литературы. Проблема личности и народа как одна из ведущих в литературе периода. Темы и образы литературы русского зарубежья. Создание единого Союза советских писателей. Появление внутренней писательской эмиграции. Первый съезд Союза советских писателей, усиление идеологического давления на искусство, введение жестких цензурных ограничений. Присуждение И.А.Бунину Нобелевской премии по литературе за 1933 год. Своеобразие литературного процесса 30-х годов.

Активная реализация принципов социалистического реализма. Преобладание эпического начала во всех видах творчества, создание широких полотен, многотомных романов-эпопей (М.Горький, А.Толстой, М.Шолохов, В.Шишков, С.Сергеев-Ценский), активизация публицистики, очерковой литературы, массовой песни, возникновение «производственных жанров». Преобладание малых жанров как своеобразие становления послереволюционной прозы. Документально-художественная проза о революции и гражданской войне (А.Серафимович, «Железный поток»; Д.Фурманов, «Чапаев», «Мятеж»). Рассказы-очерки, рассказы-новеллы, циклы рассказов в прозе 20-х годов, их проблематика и художественное своеобразие (М.Горький, «Рассказы 1922-1924 гг.»; И.Бабель, «Конармия», «Одесские рассказы»; М.Шолохов, «Донские рассказы», «Лазоревая степь»; сатирические циклы рассказы М.Зощенко, рассказы А.Толстого). Своеобразие жанра социального и социально-психологического романов в прозе 20-х годов. Анализ действительности и процесса становления человеческого характера в книгах 20-х гг. ( В.Вересаев, «В тупике»; М.Булгаков, «Белая гвардия»; Ф.Гладков, «Цемент»; А.Фадеев, «Разгром»; Л.Леонов, «Барсуки»; К.Федин, «Города и годы»). Исторические жанры в прозе 20-х годов (Ю.Тынянов, «Кюхля», «Смерть Вазир-Мухтара», «Подпоручик Киже»). Проблемы воспитания в прозе 20-х гг. (А.Неверов, «Ташкент – город хлебный»; Л.Пантелеев, Г.Белых, «Республика ШКИД»). Романтические тенденции в прозе 20-х гг. Романтические фантазии А.Грина ( «Алые паруса», «Бегущая по волнам»). Особенности научно-фантастической прозы (А.Толстой, «Аэлита», «Гиперболоид инженера Гарина»; А.Беляев, «Голова профессора Доуэля», «Человек-амфибия»; В.Обручев, «Земля Санникова»). Жанр антиутопии в прозе 20-х годов ( Е.Замятин, «Мы»; А.Платонов, «Чевенгур», «Котлован» и др.), социальная обусловленность их возникновения. Сатира 20-х годов: гротеск и гипербола, ирония и сарказм, фантастика и юмор в рассказах М.Зощенко и Е.Замятина, в повести М.Булгакова «Собачье сердце», в романах И.Ильфа и Е.Петрова «Двенадцать стульев», «Золотой теленок», А.Платонова «Город Градов» и др.). Расширение жанрового и тематического репертуара прозы 30-х годов. Строительство государства (Л,Леонов, «Соть»; В.Катаев, «Время, вперед» и др.) и судьбы современников (А.Платонов, «Сокровенный человек»; Ю.Крымов, «Танкер «Дербент» и др.), процессы коллективизации (М.Шолохов, «Поднятая целина»; Ф.Панферов, «Бруски» и др.) и воспитания в духе коллективизма (А.Макаренко, «Педагогическая поэма»); революция и гражданская война (в книгах А.Фадеева, М.Шолохова, А.Толстого, Н.Островского). Эволюция исторического жанра в процессе 30-х гг. ( А.Толстой, «Петр Первый»; Н.Новиков-Прибой, «Цусима» и др.). Историкобиографический жанр в прозе 30-х гг. (О.Форш, «Радищев»; Ю.Тынянов, «Пушкин» и др.). Феномен научно-художественной литературы (К.Паустовский, «Кара-Бугаз», «Черное море»; М.Пришвин, «Жень-Шень» и др.). Трагическая судьба человека в условиях тоталитарного режима (Л.Чуковская, «Софья Петровна»). Идейно-тематическое и жанровое своеобразие русской прозы за рубежом ( И.Бунин, «Жизнь Арсеньева», «Темные аллеи»; А.Куприн, «Юнкера»; И.Шмелев, «Лето Господне»; Б.Зайцев, «Дом в Пасси»; В.Набоков, «Машенька», «Защита Лужина», «Приглашение на казнь»).

Многообразие жанров, оригинальность образов и художественных решений в поэзии послереволюционного времени. В.Хлебников – «Председатель Земного Шара», его поэтическая деятельность. Пролетарские (В.Александровский, В.Казин, В.Полетаев и др.)